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打通产业链,将动漫产业链的缺项环节补齐.安徽动漫产业是在新世纪以来国际动漫发展大潮中形成的,产业链建设远未完成.首先,安徽动漫企业主要是集中在产业链中端的动漫产品制作环节,产业链上游的动漫原创和下游的动漫衍生产品开发则属于弱项和缺项.而对于产业链建设来说,无原创性动漫形象设计与制作会导致产业竞争力缺乏,无动漫衍生产品开发则不能赢利.其次是积极寻找安徽动漫产业链的突破口,延伸产业链条.如寻找我省与沿海发达地区在动漫产业链上进行衔接,利用外包方式积极寻找并参与世界动漫产业分工,等等。

别出心裁的是,教育中心内还建有一座名为“初心庵”的茶室.“初心”取自日本室町时代初期的能乐师世阿弥,意为“初学”.世阿弥强调万事都有初学,为了超越初学的水平而不断修行学习,就是人的一生.茶室还让员工体验“一期一会”的精神,鼓励员工珍惜机会,努力学习.“一期一会”是日本茶圣千利休最大的茶道心得,也是日本茶道中的常用术语.意为此刻过去便不再来,因此应该重视这一瞬。

菲利普·劳拉:武汉是一个非常独特的城市,这个地方汇集了一系列非常独特的人群,有年轻的学生和年轻的电影制片人.年轻人是最大的创意源泉.在美国,我们希望调动年轻工作者的创造力,让他们可以真实地展现自己的理念与创意,创作出更多基于真实故事的创意作品。

随着动漫行业发展,国际上涌现出了诸多动漫会展,在世界动画协会组织( Association International du Film d&,acute,Animation)的帮助与监管下,其中有五个动漫节通过了国际动漫协会的承认,它们分别是法国昂西动画节、德国斯图加特动画节、克罗地亚的萨格勒布动画节、加拿大的渥太华动画节以及日本的广岛动画节.五大动画节各有偏重:比如作为欧洲最重要的动画行业盛会——昂西动画节,偏爱富有创意与娱乐性的动画作品;萨格勒布动画节更看重作品的思想性与人文气息;广岛动画节则比较倾向于推出那些能够被广大观众所接受的动画作品;斯图加特动画节侧重鼓励动画艺术方面的新人与年轻人;渥太华动画节与斯图加特动画节类似,也注重发掘动画创作的新人.分析这个相似点的产生原因,这与斯图加特和渥太华动画节主办方都隶属于学院派有关.对于中国而言.一个动漫会展往往体现当地在全国动漫产业集聚模式中扮演的角色,需要从全国的角度重新审视自己.比如大连动漫游戏博览会以“集中资源、打造舰队赶超”的大连模式为依托;常州国际动漫周则以“集群发展、差异竞争”的苏南模式为依托;上海国际动漫游戏博览会以“资本推动、重点发展”平台式发展的上海模式为依托;深圳动漫节则以“从国际代工”走向以“本地市场为基础”原创发展的珠三角模式为依托.而中国国际动漫节,就以“杭州模式”为依托,与国内其他动漫节区分开来,将品牌化作为一个发展目标。

在日本企业的运营成本中,人员成本占据了非常大的比例,尤其是技术岗位.一位高级蓝领工人,可以凭其月薪供养一套三层楼高的住宅,妻子在家做全职主妇.这种高收入一方面有着日本政府的立法保障,另一方面也和任职企业终身雇佣的战略息息相关.在这样的用人机制与环境下,员工培训才能显示出其战略性人才保障制度的优势。

由于人才、资金和设计理念等原因,中国动漫产品的形象设计和角色设计都显得简单粗糙,缺乏创意.前几年,国内叫得最响的“蓝猫”,在少年儿童心目中拥有较高的知名度和影响力,自2001年底开始授权生产蓝猫系列儿童用品, “蓝猫”授权产品大批量进入市场,然而,却屡屡遭受市场严峻的考验.目前, “蓝猫”虽然有衍生产品6000多种,却没有一款产品算得上是名牌,没有一款产品能传承和延续动漫形象的艺术生命力。

2011年中国文化产业品牌研究中心对中国国际动漫节品牌的描述为:“一个改变了杭州城市产业定位的盛大节目”,品牌价值评估为1.794亿元.节展办主任曾表示:“动漫节要成为动漫产业发展的风向标.主管部门在这里发布最新政策,动漫企业在这里发布最新产品,专家学者在这里探讨产业趋势.”事实上,“由自然与人文景观等构成的城市文化空间,属于静态的外观文化空间结构.这种静态的文化空间还要有活动于其中的动态文化空间相配合,应有属于本城市地方特色的文化节庆活动.这是一个城市文化形象的精神、风情的动态体现和象征”.动漫会展正在成为城市文化形象的显性表征之一,引领杭州往典型性“创意城市”方向发展.“创意城市”的概念最早是由彼得·霍尔提出的.格特·霍斯柏斯总结了形成创意城市的三个重要因素:集中性、多样性和非稳定性.因此,作为带动城市创意产业的重要展会,我们应该从战略高度来认识中国国际动漫节对杭州城市发展的重要意义.这不仅是对城市动漫业的影响,更彰显了城市既有广泛认同度的多重品牌优势,包括旅游休闲之都、服装之都等,共同营造了动漫节的综合吸引力.近年来,中国国际动漫节无论在办展规模、参与人数,还是成交金额、节展效益等方面都取得了新突破,加速了中国动漫产业和消费市场的发展进程。

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